MenuLa Carrara custodisce circa 1.800 dipinti, un centinaio di sculture, una significativa raccolta di disegni e stampe e preziosi nuclei di arti decorative, dai ventagli alle porcellane, dai bronzetti alle medaglie.
Un patrimonio rilevante, generosamente messo a disposizione dei visitatori attraverso un percorso espositivo che permette di ammirare oltre 500 dipinti e circa 50 sculture.
Un itinerario vario e sorprendente, punteggiato da autentici capolavori dell’arte italiana.
Madonna col Bambino
Andrea Mantegna
Sala 1
| Autore | Andrea Mantegna |
| Anagrafica | Isola di Carturo, Padova, 1431 - Mantova 1506 |
| Titolo | Madonna col Bambino |
| Datazione | 1475 circa |
| Provenienza | dono Carlo Marenzi, 1851 |
| Descrizione | Realizzato da Mantegna subito dopo i lavori per la Camera degli Sposi a Mantova (1465-1474), il dipinto si caratterizza per la forza plastica, quasi scultorea, delle figure e per la raffinatezza dell’esecuzione, che nel manto della Vergine combina il prezioso blu di lapislazzuli con l’oro a tratteggio. Le tonalità spente e polverose sono il risultato dell’adozione della tecnica della tempera, che Mantegna predilige e che utilizza stendendo sottili velature di colore su una finissima tela di lino. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | tempera su tela |
| Inventario | 58AC00024 |
| Misure | 43 x 31 cm |
| Collocazione | Sala 1 |
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Ritratto di Lionello d'Este
Pisanello (Antonio Pisano)
Sala 1
| Autore | Pisanello (Antonio Pisano) |
| Anagrafica | Pisa 1394 circa – Roma (?) 1455 |
| Titolo | Ritratto di Lionello d'Este |
| Datazione | 1441 circa |
| Provenienza | collezione Giovanni Morelli, 1891 |
| Descrizione | «Aveva un modo di parlare dolce, la fronte serena, gli occhi allegri, e si muoveva sempre con assoluta compostezza, avvenente com’era». Così l’umanista Angelo Decembrio descrive, nel 1426, il marchese di Ferrara Lionello d’Este, protagonista di una delle più colte e raffinate corti italiane. Questo ritratto fu probabilmente eseguito in occasione di una celebre gara pittorica che vide contrapposti, nel 1441, Jacopo Bellini e Pisanello. Il profilo riprende il modello delle medaglie antiche ma indaga con precisione i tratti caratteristici del volto, che si staglia contro lo sfondo scuro, animato dai colori di un roseto. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | tempera su tavola |
| Inventario | 58MR00010 |
| Misure | 28 x 19 cm |
| Collocazione | Sala 1 |
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Madonna col Bambino
Carlo Crivelli
Sala 1
| Autore | Carlo Crivelli |
| Anagrafica | Venezia 1430/1435 circa - Ascoli 1495 |
| Titolo | Madonna col Bambino |
| Datazione | 1480-1483 circa |
| Provenienza | collezione Guglielmo Lochis, 1866 |
| Descrizione | Allievo a Padova di Francesco Squarcione, Crivelli fu attivo prevalentemente in Dalmazia e nelle Marche. Questa tenera immagine, sfolgorante di ori e di colore, recupera un simbolismo di matrice medievale: la mela che il Bambino tiene fra le mani è quella del peccato originale; il cetriolo deposto sul davanzale rimanda alla Resurrezione, poiché Giona dopo i tre giorni passati nel ventre della balena si risvegliò sotto un pergolato di zucche e cetrioli; il garofano e la ciliegia, di colore rosso intenso, alludono invece al sangue della Passione di Cristo |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | tempera su tavola |
| Inventario | 81LC00129 |
| Misure | 45,9 x 33,6 cm |
| Collocazione | Sala 1 |
| Iscrizioni | firmato in basso al centro, sul parapetto: «.OPUS. CAROLI. CRIVELLI. VENETI.» |
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San Sebastiano
Raffaello Sanzio
Sala 4
| Autore | Raffaello Sanzio |
| Anagrafica | Urbino 1483 - Roma 1520 |
| Titolo | San Sebastiano |
| Datazione | 1501-1502 circa |
| Provenienza | collezione Guglielmo Lochis, 1866 |
| Descrizione | L’opera fu dipinta da Raffaello non ancora ventenne, ma si impone per una straordinaria finezza esecutiva e per la capacità quasi miracolosa di gradazione della luce, che avvolge la figura in un’atmosfera dolce e sognante. Fu realizzata per la devozione privata di un raffinato committente, e questo spiega l’interpretazione aristocratica dell’iconografia del santo, che tiene in mano la freccia simbolo del martirio. Attivo inizialmente nella bottega di Perugino, Raffaello lavora a Siena, forse come collaboratore di Pintoricchio, e vede poi la sua definitiva affermazione a Firenze all’inizio del Cinquecento. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | tempera e olio su tavola |
| Inventario | 81LC00207 |
| Misure | 45,1 x 36,5 cm |
| Collocazione | Sala 4 |
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Nozze mistiche di Santa Caterina d’Alessandria e Niccolò Bonghi
Lorenzo Lotto
Sala 15
| Autore | Lorenzo Lotto |
| Anagrafica | Venezia 1480 - Loreto 1556/1557 |
| Titolo | Nozze mistiche di Santa Caterina d’Alessandria e Niccolò Bonghi |
| Datazione | 1523 |
| Provenienza | collezione Giacomo Carrara, 1796 |
| Descrizione | Firmato e datato 1523 sul poggiapiedi in legno, è uno dei più celebri lavori del soggiorno bergamasco di Lotto, ammirevole per l’inquieta dolcezza del gruppo centrale e per la preziosità smaltata dei colori. La tela fu commissionata dal mercante bergamasco Niccolò Bonghi, raffigurato alle spalle della Madonna. La superficie neutra di grigio sostituisce l’originario sfondo paesaggistico, forse ritagliato da un soldato francese tra il 1527 e il 1528 |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | olio su tela |
| Inventario | 58AC00073 |
| Misure | 189,3 x 134,3 cm |
| Collocazione | Sala 15 |
| Iscrizioni | in basso al centro, sul poggiapiedi di Maria: «Laurentius Lotus / 1523» |
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Ritratto di vecchio seduto (Pietro Spino ?)
Giovan Battista Moroni
Sala 17
| Autore | Giovan Battista Moroni |
| Anagrafica | Albino, Bergamo, 1520/1524 circa - 1579 |
| Titolo | Ritratto di vecchio seduto (Pietro Spino ?) |
| Datazione | 1575-1579 |
| Provenienza | collezione Giacomo Carrara, 1796 |
| Descrizione | L’anziano gentiluomo è forse lo storico e letterato Pietro Spino, originario di Albino come Moroni. Indossa una sopravveste foderata di pelliccia e stringe con la mano destra il bracciolo della dantesca, mentre nella sinistra tiene un piccolo libro. Ha appena interrotto la lettura e ci fissa con sguardo interrogativo, come se l’avessimo disturbato. L’ampio fondale accresce l’intensità psicologica del ritratto, giocato su una gamma selezionatissima di grigi, bruni e neri. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | olio su tela |
| Inventario | 58AC00084 |
| Misure | 97,5 x 81,2 cm |
| Collocazione | Sala 17 |
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Ritratto di giovane pittore
Fra’ Galgario (Giuseppe Ghislandi)
Sala 21
| Autore | Fra’ Galgario (Giuseppe Ghislandi) |
| Anagrafica | Bergamo 1655 - 1743 |
| Titolo | Ritratto di giovane pittore |
| Datazione | 1732 circa |
| Provenienza | collezione Giacomo Carrara, 1796 |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | olio su tela |
| Inventario | 58AC00113 |
| Misure | 76 x 65 cm |
| Collocazione | Sala 21 |
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Strumenti musicali
Evaristo Baschenis
Sala 23
| Autore | Evaristo Baschenis |
| Anagrafica | Bergamo 1617 - 1677 |
| Titolo | Strumenti musicali |
| Datazione | 1670 circa |
| Provenienza | dono Paolo Lupi, 1912 |
| Descrizione | Il dipinto apparteneva a una serie di sei tele, tre con strumenti musicali e tre con interni di cucina, probabilmente commissionate a Baschenis dalla nobile famiglia bergamasca Lupi ed ora disperse tra musei e collezioni private. Gli oggetti sono disposti con apparente casualità su un tavolo ricoperto di un panno verde e l’immagine è dominata da un assoluto silenzio e da una magica immobilità, dove lo scorrere ineluttabile del tempo è scandito soltanto dalla polvere che si deposita sugli oggetti. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | olio su tela |
| Inventario | 58AC00105 |
| Misure | 75 x 108 cm |
| Collocazione | Sala 23 |
| Iscrizioni | in basso a destra, sul bordo del liuto: «EVARISTUS BASCHENIS P. BERGOMI» |
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Ritratto della contessa Anastasia Spini
Piccio (Giovanni Carnovali)
Sala 26
| Autore | Piccio (Giovanni Carnovali) |
| Anagrafica | Montegrino, Varese, 1804 - Cremona 1873 |
| Titolo | Ritratto della contessa Anastasia Spini |
| Datazione | 1840 circa |
| Provenienza | dono Antonio Pesenti, 1981 |
| Descrizione | Il dipinto è uno dei capolavori di Piccio e tra le immagini indimenticabili dell’Ottocento italiano. La contessa Anastasia Spini, appartenente a una famiglia della piccola nobiltà di provincia, siede comodamente su una poltroncina rivestita in pelle e tiene tra le dita una presa di tabacco da fiuto; sembra aver abbandonato la lettura del libro di preghiere appoggiato sul tavolo e ci osserva con uno sguardo rassegnato e mite che l’artista ritrae con un’impudenza disarmante. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | olio su tela |
| Inventario | 06AC00925 |
| Misure | 133 x 88 cm |
| Collocazione | Sala 26 |
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Ricordo di un dolore (Ritratto di Santina Negri)
Giuseppe Pellizza da Volpedo
Sala 28
| Autore | Giuseppe Pellizza da Volpedo |
| Anagrafica | Volpedo, Alessandria, 1868 - 1907 |
| Titolo | Ricordo di un dolore (Ritratto di Santina Negri) |
| Datazione | 1889 |
| Provenienza | dono Giuseppe Pellizza da Volpedo, 1897 |
| Descrizione | L’immagine della lettrice era diffusa nella pittura dell’Ottocento, ma il significato dell’opera va oltre la scelta del tema. Nello sguardo velato di malinconia di Santina Negri, l’artista ha espresso il dolore per la morte della sorella Antonietta, scomparsa poche settimane prima. L’impostazione del ritratto deriva da Tallone, maestro di Pellizza in Accademia Carrara, mentre la costruzione dello spazio per piani di colore luminoso steso a grandi campiture richiama la pittura dei macchiaioli. |
| Tipologia | dipinto |
| Tecnica | olio su tela |
| Inventario | 58AC00702 |
| Misure | 107 x 81 cm |
| Collocazione | Sala 28 |
| Iscrizioni | firmato e datato in basso a destra: «Pellizza / da / Volpedo / 29-11-89» |
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